"...always and forever - you and me...." in: Der Anwalt und sein Gast Teill 8a. Porträt Christian Weller ( Heino Ferch ) 2
"...always and forever - you and me...." in: Der Anwalt und sein Gast Teill 8a. Porträt Christian Weller ( Heino Ferch ) Regie: Thorsten C. Fischer, 2002-2003
Text: ignazwrobel
Vor der Szene:
Christian nächtigte nach der Vertreibung aus seinem Haus in der Kanzlei.
Karmann rief ihn dort an. Er begann sofort, das Rilke-Herbstgedicht vorzutragen, von dem wir die Teile hören:
…wer jetzt kein Haus hat, baut sich keines mehr…
..wer jetzt allein ist, wird es lange bleiben…
Karmanns Stimme klang so, als wäre er in einem psychischen Ausnahmezustand, unberechenbar, gefährlich, atemlos.
Als Christian nach dem Anruf die Taste „letzter Anruf“ drückt, muss er sehen, dass Karmann ihn von seiner eigenen Villa aus angerufen hatte.
In großer Sorge um Frau und Kind fährt Christian zu seinem Anwesen.
Seine Befürchtungen bewahrheiten sich nicht.
Karmann hat sich freiwillig entschlossen, zu gehen.
Er hinterläßt Katja einen Dankes- und Abschiedsbrief.
Katja weiß jetzt, dass Karmann nicht mehr zurückkehren wird.
Die Szene.
„..always and forever…you and me…..“
Stunden sind vergangen.
Schwache erste Dämmerung.
Christian steht am Fenster des Wohnzimmers.
Wir sehen ihn, wie er bewegungslos nach draußen blickt, auf die Frauenstatue im Garten, eine lebensgroße Figur, statisch, ernst und dunkel.
Schnitt auf Katja.
Wir sehen aus dem Garten zu ihr hinauf. Sie steht am Fenster des Schlafraumes. Die Ähnlichkeit ihrer Gestalt mit der der dunklen Statue ist offenbar.
Sie blickt hinaus in die Weite, in die Ferne, ist erstarrt traurig.
Schnitt.
Später. Morgendämmerung.
Christian hatte sich in einen der würfelförmigen schwarzen Ledersessel niedergelassen und war eingeschlafen.
Wir sehen sein Profil über die Kontur des Sessels hinausragen, hören den regelmäßigen Atem eines Schlafenden.
Es ist kein vollständiger Mensch, den die Kamera uns zeigt.
Wir sehen nur Rudimente, die Kamera blickt kühl und distanziert auf dieses Leben - wie auf ein Objekt.
Katja betritt das Wohnzimmer.
Sie bleibt an der Tür stehen und sieht intensiv ihren Gatten an.
Christians Unterbewusstsein fühlt, dass er nicht mehr allein im Raum ist. Er wacht auf.
Totale. Ganzer Wohnraum.
Dort hinten ist ein Mann unbequem in einem schwarzen Sessel hintenüber gesunken, er ist im Mantel. Sein Kopf liegt auf der Kante der Lehne auf.
Aus der kompakten Silhouette des Sessels ragen zwei Beine heraus. Der Sessel ist so hoch, dass die Füße keinen richtigen Bodenkontakt haben.
Die Beine lassen uns irgendwie erschrecken.
Sie hängen wie leblos, einwärts gedreht, ohne Kraft, so, wie die Beine eines alten Mannes aussehen würden.
Wir sehen nicht mehr Christian Weller, nicht unseren Anwalt, den kühlen klaren souveränen Denker, den überaus eleganten Mann, kein Individuum.
Da liegt nicht viel mehr als ein schwarzgrauer Haufen, - der sich jetzt schwerfällig langsam ein wenig bewegt.
Christian erwacht, richtet sich auf.
Dies geschieht in so kleinen Schritten, dass wir beinahe fürchten, der Mann im Sessel wird nicht die Kraft haben, sich vollständig zu erheben.
Er wirkt alt, uralt, bleiern, schwach, schwer.
Wir sehen seine Arme nicht. Er benutzt seine Arme, seine Hände nicht, um sich aufzurichten. Vielleicht hat er sie in den Manteltaschen, wir wissen es nicht.
Er wirkt, als wäre er irgendwie versehrt. Wenn wir ihn nicht kennen würden, müssten wir denken, da sitzt ein körperlich behinderter Mann.
Very Close up auf Christians Gesicht.
Er blickt zu seiner Frau hinüber. Sein Gesichtsausdruck ist bitter, verbittert, angespannt, zerfurcht.
Er wartet, sieht seine Frau unverwandt an,…
…eine Sekunde,
zwei Sekunden,
drei Sekunden….
Nichts bewegt sich.
Eine Folge hallender Schläge im Hintergrund lässt uns unwillkürlich mitzählen, wie wir die Schläge einer Kirchturmuhr mitzählen würden.
Der Mann wartet auf ein Zeichen seiner Frau.
Very Close Up Katja.
Ihr Blick ist so statisch wie der seinige. Sie ist verweint, das ganze Gesicht tränennass, ihr dunkel entschlossener Blick ändert sich kein Jota.
Das hallende Schlagen zerhackt die Minuten, Katja blickt zu Boden, wieder zu Christian, wartet.
Zeit vergeht...
Irgendwann beginnt Christians angespannter Blick zu flackern, sinkt ab.
Die Erwartung verlischt.
Very Close Up Christian.
In diesem Gesicht scheint alle Bewegung ausgelöscht; Null-Linie.
Ein Übriges tut die Dunkelheit, die das Gesicht bedeckt, verdeckt, die Augenhöhlen bedeckt, so dass wir nur ahnen können: es gibt keinen konkreten Blick mehr. Die Augen sind offen, blicklos, willenlos, stumpf.
Totale.
Christian erhebt sich, der Sessel knirscht leise, sonst ist es still.
Der Mantel sinkt von seinen Schultern, er steht im Hemd.
Das ist aus der Hose gezogen, derangiert, die Manschetten offen, die edlen goldenen Knöpfe verschwunden.
Wir sehen ihn von vorne bei uns zu Katja hinten an der Tür gehen.
Er bewegt sich schwer, langsam, unsicher wankend. Wir hören, wie sein Schritt über den Boden schleift. Im Hintergrund immer wieder der schlagend hallende Ton, Schicksals-Schläge, die die letzten Minuten abzählen.
Christian ist an Katja vorbeigegangen.
Sie hat nichts getan, nicht reagiert, keine versöhnliche Geste hat ihn aufgehalten.
Katjas Blick bleibt starr, verbittert, hart. Wir hören, wie Christian die Haustür öffnet.
Musik setzt ein. Eine Frauenstimme:
…always and forever…
…..will be…..
Katja schießt die Augen, verzagt, trauernd.
Schnitt. Totale. Draussen. Tag.
Wir sehen Christian in vollem Lauf rennen, nur in Hemd und Hose, er rennt auf sein Gartentor zu… springt auf. Als er sich aufstützt, blitzt der Ehering an seiner Rechten auf, er springt drüben ab, spurtet den Gehsteig entlang.
Schnitt. Very Close. Up auf Katja, immer noch steht sie da, traurig, tränenüberströmt.
Ein trauriges Madonnengesicht. Ratlos. Trostlos.
Zukunftslos.
Christian läuft. Er läuft in maximalem Tempo, die Straße entlang, beginnt durch die Anstrengung heftiger zu atmen.
…always and forever…
…believe me….
..singt die Stimme.
Schmerz und Anstrengung pressen ihm Tränen ab.
Christians Gesicht verzerrt sich zu einer extremen Grimasse von Weh und Leid.
Es wirkt, als wäre er nur noch Schmerz.
Das fortgesetzte Rennen, so scheint es, brennt durch seinen Leib, durch alle Muskeln.
Er rennt mit schmerzvoll aufgerissenem Mund, maximaler Kraftanstrengung, er zerrt Atem ein, dabei schließen sich seine Augen.
Sie öffnen sich nicht mehr.
Plötzlich: Aus.
Schwärze.
Er ist frontal ungebremst gegen eine übermannshohe Steinmauer gelaufen.
Die Wucht des Aufpralls schleudert ihn einen Schritt zurück, er steht noch einen Augenblick lang schwankend, bevor er plötzlich zusammmenbricht und fällt, wie ein erschossenes Tier.
….always and forever..
…you and me…..
Totale.
Wir sehen einen Mann auf der Straße liegen, seine Muskeln krampfen zitternd vor Schock und Schmerz, wir hören ihn keuchen.
Very Close up.
Der Mann zittert, wie man vom Nacken aus krampfend zittert, um unerträglichen Schmerz niederzupressen.
Sein Gesicht ist blutüberströmt, die Nase eine blutige Wunde, aus den Mundwinkeln läuft Blut quer über die Wangen.
Blutspritzer auf dem weißen Hemd, auf der Stirn eine kopfbreite Platzwunde. Das Gesicht zittert.
Das Blut aus der Stirnwunde ist an den äußeren Augenwinkeln entlang in zwei Strömen über die Wangen hinab bis zum Kinn gelaufen. Es scheint aus den Augen zu rinnen.
der Mann weint
Tränen
aus
Blut
hell
rotem
Herz
blut
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2002 – 2003 Heino Ferch – Christian Weller, Götz George – Frank Karmann, Claudia Michelsen – Katja Weller. http://www.filmszenen.info/
Text: ignazwrobel
Vor der Szene:
Christian nächtigte nach der Vertreibung aus seinem Haus in der Kanzlei.
Karmann rief ihn dort an. Er begann sofort, das Rilke-Herbstgedicht vorzutragen, von dem wir die Teile hören:
…wer jetzt kein Haus hat, baut sich keines mehr…
..wer jetzt allein ist, wird es lange bleiben…
Karmanns Stimme klang so, als wäre er in einem psychischen Ausnahmezustand, unberechenbar, gefährlich, atemlos.
Als Christian nach dem Anruf die Taste „letzter Anruf“ drückt, muss er sehen, dass Karmann ihn von seiner eigenen Villa aus angerufen hatte.
In großer Sorge um Frau und Kind fährt Christian zu seinem Anwesen.
Seine Befürchtungen bewahrheiten sich nicht.
Karmann hat sich freiwillig entschlossen, zu gehen.
Er hinterläßt Katja einen Dankes- und Abschiedsbrief.
Katja weiß jetzt, dass Karmann nicht mehr zurückkehren wird.
Die Szene.
„..always and forever…you and me…..“
Stunden sind vergangen.
Schwache erste Dämmerung.
Christian steht am Fenster des Wohnzimmers.
Wir sehen ihn, wie er bewegungslos nach draußen blickt, auf die Frauenstatue im Garten, eine lebensgroße Figur, statisch, ernst und dunkel.
Schnitt auf Katja.
Wir sehen aus dem Garten zu ihr hinauf. Sie steht am Fenster des Schlafraumes. Die Ähnlichkeit ihrer Gestalt mit der der dunklen Statue ist offenbar.
Sie blickt hinaus in die Weite, in die Ferne, ist erstarrt traurig.
Schnitt.
Später. Morgendämmerung.
Christian hatte sich in einen der würfelförmigen schwarzen Ledersessel niedergelassen und war eingeschlafen.
Wir sehen sein Profil über die Kontur des Sessels hinausragen, hören den regelmäßigen Atem eines Schlafenden.
Es ist kein vollständiger Mensch, den die Kamera uns zeigt.
Wir sehen nur Rudimente, die Kamera blickt kühl und distanziert auf dieses Leben - wie auf ein Objekt.
Katja betritt das Wohnzimmer.
Sie bleibt an der Tür stehen und sieht intensiv ihren Gatten an.
Christians Unterbewusstsein fühlt, dass er nicht mehr allein im Raum ist. Er wacht auf.
Totale. Ganzer Wohnraum.
Dort hinten ist ein Mann unbequem in einem schwarzen Sessel hintenüber gesunken, er ist im Mantel. Sein Kopf liegt auf der Kante der Lehne auf.
Aus der kompakten Silhouette des Sessels ragen zwei Beine heraus. Der Sessel ist so hoch, dass die Füße keinen richtigen Bodenkontakt haben.
Die Beine lassen uns irgendwie erschrecken.
Sie hängen wie leblos, einwärts gedreht, ohne Kraft, so, wie die Beine eines alten Mannes aussehen würden.
Wir sehen nicht mehr Christian Weller, nicht unseren Anwalt, den kühlen klaren souveränen Denker, den überaus eleganten Mann, kein Individuum.
Da liegt nicht viel mehr als ein schwarzgrauer Haufen, - der sich jetzt schwerfällig langsam ein wenig bewegt.
Christian erwacht, richtet sich auf.
Dies geschieht in so kleinen Schritten, dass wir beinahe fürchten, der Mann im Sessel wird nicht die Kraft haben, sich vollständig zu erheben.
Er wirkt alt, uralt, bleiern, schwach, schwer.
Wir sehen seine Arme nicht. Er benutzt seine Arme, seine Hände nicht, um sich aufzurichten. Vielleicht hat er sie in den Manteltaschen, wir wissen es nicht.
Er wirkt, als wäre er irgendwie versehrt. Wenn wir ihn nicht kennen würden, müssten wir denken, da sitzt ein körperlich behinderter Mann.
Very Close up auf Christians Gesicht.
Er blickt zu seiner Frau hinüber. Sein Gesichtsausdruck ist bitter, verbittert, angespannt, zerfurcht.
Er wartet, sieht seine Frau unverwandt an,…
…eine Sekunde,
zwei Sekunden,
drei Sekunden….
Nichts bewegt sich.
Eine Folge hallender Schläge im Hintergrund lässt uns unwillkürlich mitzählen, wie wir die Schläge einer Kirchturmuhr mitzählen würden.
Der Mann wartet auf ein Zeichen seiner Frau.
Very Close Up Katja.
Ihr Blick ist so statisch wie der seinige. Sie ist verweint, das ganze Gesicht tränennass, ihr dunkel entschlossener Blick ändert sich kein Jota.
Das hallende Schlagen zerhackt die Minuten, Katja blickt zu Boden, wieder zu Christian, wartet.
Zeit vergeht...
Irgendwann beginnt Christians angespannter Blick zu flackern, sinkt ab.
Die Erwartung verlischt.
Very Close Up Christian.
In diesem Gesicht scheint alle Bewegung ausgelöscht; Null-Linie.
Ein Übriges tut die Dunkelheit, die das Gesicht bedeckt, verdeckt, die Augenhöhlen bedeckt, so dass wir nur ahnen können: es gibt keinen konkreten Blick mehr. Die Augen sind offen, blicklos, willenlos, stumpf.
Totale.
Christian erhebt sich, der Sessel knirscht leise, sonst ist es still.
Der Mantel sinkt von seinen Schultern, er steht im Hemd.
Das ist aus der Hose gezogen, derangiert, die Manschetten offen, die edlen goldenen Knöpfe verschwunden.
Wir sehen ihn von vorne bei uns zu Katja hinten an der Tür gehen.
Er bewegt sich schwer, langsam, unsicher wankend. Wir hören, wie sein Schritt über den Boden schleift. Im Hintergrund immer wieder der schlagend hallende Ton, Schicksals-Schläge, die die letzten Minuten abzählen.
Christian ist an Katja vorbeigegangen.
Sie hat nichts getan, nicht reagiert, keine versöhnliche Geste hat ihn aufgehalten.
Katjas Blick bleibt starr, verbittert, hart. Wir hören, wie Christian die Haustür öffnet.
Musik setzt ein. Eine Frauenstimme:
…always and forever…
…..will be…..
Katja schießt die Augen, verzagt, trauernd.
Schnitt. Totale. Draussen. Tag.
Wir sehen Christian in vollem Lauf rennen, nur in Hemd und Hose, er rennt auf sein Gartentor zu… springt auf. Als er sich aufstützt, blitzt der Ehering an seiner Rechten auf, er springt drüben ab, spurtet den Gehsteig entlang.
Schnitt. Very Close. Up auf Katja, immer noch steht sie da, traurig, tränenüberströmt.
Ein trauriges Madonnengesicht. Ratlos. Trostlos.
Zukunftslos.
Christian läuft. Er läuft in maximalem Tempo, die Straße entlang, beginnt durch die Anstrengung heftiger zu atmen.
…always and forever…
…believe me….
..singt die Stimme.
Schmerz und Anstrengung pressen ihm Tränen ab.
Christians Gesicht verzerrt sich zu einer extremen Grimasse von Weh und Leid.
Es wirkt, als wäre er nur noch Schmerz.
Das fortgesetzte Rennen, so scheint es, brennt durch seinen Leib, durch alle Muskeln.
Er rennt mit schmerzvoll aufgerissenem Mund, maximaler Kraftanstrengung, er zerrt Atem ein, dabei schließen sich seine Augen.
Sie öffnen sich nicht mehr.
Plötzlich: Aus.
Schwärze.
Er ist frontal ungebremst gegen eine übermannshohe Steinmauer gelaufen.
Die Wucht des Aufpralls schleudert ihn einen Schritt zurück, er steht noch einen Augenblick lang schwankend, bevor er plötzlich zusammmenbricht und fällt, wie ein erschossenes Tier.
….always and forever..
…you and me…..
Totale.
Wir sehen einen Mann auf der Straße liegen, seine Muskeln krampfen zitternd vor Schock und Schmerz, wir hören ihn keuchen.
Very Close up.
Der Mann zittert, wie man vom Nacken aus krampfend zittert, um unerträglichen Schmerz niederzupressen.
Sein Gesicht ist blutüberströmt, die Nase eine blutige Wunde, aus den Mundwinkeln läuft Blut quer über die Wangen.
Blutspritzer auf dem weißen Hemd, auf der Stirn eine kopfbreite Platzwunde. Das Gesicht zittert.
Das Blut aus der Stirnwunde ist an den äußeren Augenwinkeln entlang in zwei Strömen über die Wangen hinab bis zum Kinn gelaufen. Es scheint aus den Augen zu rinnen.
der Mann weint
Tränen
aus
Blut
hell
rotem
Herz
blut
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2002 – 2003 Heino Ferch – Christian Weller, Götz George – Frank Karmann, Claudia Michelsen – Katja Weller. http://www.filmszenen.info/
posted by Filmszenen at 11/07/2005 08:05:00 AM
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